L'Aquila vampiri tra le macerie
di Paolo D'Agostini, La Repubblica
Nel flusso del nostro tempo in cui è difficile distinguere tra denuncia e cabaret, satira e giornalismo, indagine e intrattenimento, opinionee documento, Sabina Guzzanti ha un posto che, la battuta è scontata quanto calzante, sta facendo di lei la nostra Michael Moore. La maniera di costruire questo suo pamphlet sul martirio aquilano e sull' incombente ombra della Protezione Civile di Bertolaso-Berlusconi narrata come un Lato Oscuro della Forza che in parte ha messo e in parte ha tentato di mettere a segno (stoppato dagli scandali) un colpo di stato silenzioso, ha caratteristiche simili a quelle su cui si fonda l' ibrido e tagliente stile del corpulento docu-comico quando assalta i centri di potere americani. Il mettere se stessi come protagonisti al centro della narrazione (Guzzanti più defilata, più intervistatrice); l' assumere molto esplicitamente un punto di vista, da polemisti più che da veri e propri documentaristi (ammesso che esista un' espressione univoca del genere "documentario"); cavalcare il rifiuto a rispondere della controparte (Bertolaso qui), usare le poche professioni pro-governative, di fiducia e gratitudine, come un artificio retorico, dare la parola ai detrattori, a chi non l' ha bevuta. Questo per tracciare un profilo il più possibile "cinematografico" di un prodotto che affida la sua importanza e il suo valore principalmente ai contenuti. Che ti fanno uscire dalla proiezione con le mani tra i capelli. Sulla scia della chiusa affidata a un signore che sintetizza non eufemisticamente così: «Non si può dire che sia propriamente dittatura, quella dove c' è la tortura. Ma è la dittatura della merda. Della quale si continua a dire: non può durare. Ma non è vero. Dura, invece. Durerà».

Guzzanti, sul terremoto film denuncia stile Moore
di Alessandra De Luca, L'Avvenire
Quando all'inizio del film la vedi arrivare a L'Aquila travestita da premier, temi il peggio. Cioè è che tutto si risolva in una satira un po' faziosa fondata sullo sberleffo tipico di un antiberlusconismo sterile. E invece nel suo ultimo documentario, Draquila - L'Italia che trema, ambientato tra i terremotati dell'Abruzzo, Sabina Guzzanti non punta per niente a far ridere. Non lasciatevi dunque fuorviare dall'ironia del titolo: il film che arriverà venerdì nelle sale distribuito da Bim e che avrà un posto speciale al prossimo Festival di Cannes, dove troveranno inevitabilmente spazio anche dibattiti e polemiche, è «una feroce inchiesta sul potere di pochi e la rassegnazione di tanti, sulla propaganda e la bolla speculativa post sisma, sui media e le menzogne, sulla censura e la colpevole assenza dell'opposizione». Insomma, siamo più dalle parti di Michael Moore che dalla classica Guzzanti. Se nei suoi film precedenti Sabina aveva spesso lasciato che il proprio ego prendesse il sopravvento, qui sembra voler far parlare i fatti. Il film-inchiesta parte all'indomani del terremoto e del G8 quando la Guzzanti arriva a L'Aquila con una piccola troupe di tre donne e una camera digitale, senza sapere esattamente cosa troverà. Dopo un anno di lavoro, 700 ore di girato, centinaia di interviste e colloqui, dati, statistiche, documenti ufficiali, la regista sostiene con il suo lavoro la seguente tesi: «L'Aquila è un esperimento per testare, in un microcosmo facilmente controllabile e militarizzato, come si possano violare i diritti civili e i principi costituzionali senza che nessuno se ne accorga. E mentre pochi protestano indignati e tanti gridano al miracolo Berlusconi per le case ricevute a tempo di record (case che poi dovranno rendere con tutto quello che c'è dentro, scopa compresa; case nelle quali è proibito persino piantare chiodi per appendere quadri), la tenda del Pd resta vuota e gli urbanisti delle newtown sognano di sostituire centri commerciali ai centri storici». Il docu parte con due gaffe: quella di Marcello dell'Utri che in una intervista si fa sfuggire «sono mafioso» e quella di Berlusconi che afferma come abbia speso '200 milioni di euro per giudici e avvocati». Poi arrivano tutta una serie di interviste ad abitanti dell'Aquila tra cui, molte, del tutto positive nei confronti del premier che ha dato loro una casa con tanto di spumante nel frigorifero. Tra gli aspetti in cui si dilunga il documentario è l'isolamento dei campi di accoglienza allestiti dalla protezione civile in Abruzzo. A parlare di malaffare e politica intervengono magistrati come Antonio Ingroia, che torna sui ventilati finanziamenti mafiosi per la costruzione di Milano 2, vera svolta economica del giovane Berlusconi imprenditore. Insomma, Sabina stavolta non punta far sorridere ma a farlo inorridere, mostrandogli un presente capace di togliergli una parte di sonno.

Il grido civile di Sabina G.
di Federico Pontiggia, Il Fatto Quotidiano
Non so se per cambiare o per gli extraterrestri che vorranno sapere come siamo finiti”, comunque, è Draquila — L’Italia che trema di Sabina Guzzanti, che porta in sala con Bim e fuori competizione al Festival di Cannes le macerie politiche e sociali del recente terremoto aquila. no, anzi italiano tutto. Molto di questo doc-inchiesta stile Michael Moore—amico di Sabina, l’ha voluta pure al suo Traverse City Film Fest— lo conosciamo già, soprattutto grazie ad Annozero, ma il terrore sta nella cronologia, armata (le forze dell’ordine e del disordine) e disarmata (‘‘l’analfabetismo politico” di non ritorno), dell’affaire aquilano, che la Guzzanti allaccia alle magnifiche sorti e regressive di Berlusconi. Se non ne produce di nuove, mette ordine nella mole di informazioni terremotate dal Sistema B (Berlusconi, Bertolaso, Balducci, etc.), decostruisce la ricostruzione e... si arrende: pur vuota e fasulla, la dittatura prospera. In meno, la sottoesposizione omertosa e/o ottusa dell’italiano medio, il controcanto socio-politico degli alternativi e la sensazione che in una Paese normale questo doc l’avrebbero dovuto accogliere le sterminate platee televisive: invece no, tocca rimanere ira Amici, Pupe e Secchioni, ma il mostro è Draquila, vero Bertolaso?

L'Italia di oggi secondo la Guzzanti
di Maurizio Cabona, Il Giornale
L'Aquila è occupata; la cittadinanza ha meno diritti civili per via di una Protezione anch'essa civile; un comitato d'affari di palazzinari ruffiani ha lucrato sul sisma; il governo del Pdl sfoggia un'efficienza pelosa; l'opposizione del Pd non c'è. Ecco Draquila di Sabina Guzzanti, documentario di brutte realtà e belle intenzioni, più giornalismo investigativo che estetica cinematografica. Ma dal libro di John Dickie, Una catastrofe patriottica, si sa che in Italia l'uso propagandistico dei terremoti risale a quello di Messina e Reggio. E poi saggezza insegna: mai essere dove la terra trema.